Музыкальная наука в итоге XV века.

В обстоятельных трудах Иоанна Тинкториса (умер в 1511г.) теоретика и композитора фламандской школы, жившего в Неаполе, уже выставляется на первый план важнейшее новое качество – прочная связь науки с композицией и вообще музыкальной практикой. Благодаря Тинкторису мы лучше представляем себе творческую лабораторию его современников – фламандцев. Тинкторис составил свой музыкальный словарь («Terminum musicae diffinitorium»), который был напечатан. Историческая важность этого словаря заключается в том, что он раскрывает для нас тогдашнее понимание многих терминов и определений («канон», «фуга», «гармония», «лад» и т.д.).

Человеком практики был, прежде всего, выдающийся современник Тинкториса испанский теоретик Рамис ди Пареха. Вопреки схоластическим традициям музыкальной науки, идущим еще от Гвидо из Ареццо, Пареха выдвинул идею восьмиступенного - как основного – «совершенного» звукоряда (от С до С). Трактат Парехи «Musica practica» был издан в 1482г. в Болонье, Пареха поддерживал новые воззрения на учение об интервалах: консонантность терции и сексты он выводил (как Дидим и Птолемей в древности) из соотношения целых тонов 9:8 и 10:9.

Генрих Лорис из Глариса (1488-1563), называвший себя Глареаном, полагая, что борется против искажения церковных ладов, выделил в ладовой системе мажор и минор, подчеркнув при этом их особую популярность. Основная и известнейшая работа Г. носит название «Dodecachordon» (1547г.) – по установленному им числу ладов (12). К прежним 8 церковным ладам Г. присоединяет еще 2 автентических – ионийский (до – до) и эолийский (ля –ля) с их плагальными.

Именно это основное направление музыкальной науки, определившееся, в сущности, еще в XV в. (Рамис ди Пареха), привело к большим теоретическим обобщениям Царлино. Учение Царлино представляет собой обобщенный вывод из музыкальной практики.

Источник: Ливанова Т.История западноевропейской музыки до 1789 года, М.,1949г.